《来自SOLA DIGITAL ARTS所描绘的EVA的世界》 　　去年，日本公开了第十二话的『evangelion:Another Impact（Confidential）』。这个短片用了全CG制作，今天我们将围绕着这个无号机的模型来讲解一下。 从造型到质感的特别刻画 　　本作开场时，有一个缓慢上升刻画无号机的长镜头，这个镜头的模型制作者是来自SOLA DIGITAL ARTS的清水智弘氏与小森俊辅氏。 （小森俊辅 左 清水智弘 右） 　　在模型制作的初期，我们收到了来自竹内敦志的设计稿，里面详细的画出了每一部分的细节，并且附有详细的注释。 　　由于有详细的描述，给最初制作素模的我们节省了很多时间。在制作初期，我们思来想去哪种方式建模最快捷呢？经过商量后，我们选择了用zbrush制作身体的基础部分。Zbrush的细节雕刻非常出众，因此在人形泥雕上特别好下手。先给模型上的凹槽细节给进行雕刻，之后导进maya中进行第一次制作，第一部分制作是建立盔甲与调整模型的布线。等待第一遍处理完成后，再导入zbrush中就有了大致的轮廓了。（见上图右方） 　　但做到这里，细节程度是远远不够的。更何况这是个特写镜头，所以我们对其进行了第二次的雕刻与加工。这一次更用心的雕刻模型的细节。尤其在头部细节与手部细节的零件上，花了大功夫。第二次雕刻完后再转回到maya中调整布线与增加分段数。 （第二次处理后的zb文件） 　　在maya中布线是一个非常枯燥但是又极具挑战的活，我们要一边按着合理的走线方式，又要尽量最简化去添加分段数量。保留硬边的制作是一个相当复杂得过程，这里的复杂并不是指技术操作，而是模型精度高了，走线位置也讲究技巧，卡边也同理。我们需要挑选出相邻的线去添加新的线来进行卡边。经过这个制作后，就会得到棱角分明的模型了。 UV与材质部分 　　在这里还是要再次感谢一下竹内敦志先生，他在texture的绘制中展现了他实力派的画风，展UV是通过3D Unfold来展的。在展好UV之后，我们把mesh图给到了竹内敦志先生。竹内先生花了些时间对UV进行texture的绘制。（texture的绘制在文内并无提及所使用的软件），在竹内先生进行绘制的同时，我们两人开始了材质与灯光的测试。 　　在完成了测试之后，模型的项目也接近尾声了。动画部分当然是交之动画组进行绑定，我们这次只是针对模型进行说明，接下来放出这次模型的成品图。 　　谢谢大家的观看，这次的讲解来自SOLA DIGITAL ARTS，也感谢CGワールド的采访。                                                          翻译：Finmeteor Yiu